Norma Legal Oficial del día 31 de octubre del año 2018 (31/10/2018)
Si desea descargar el documento entero como pdf click aquí.
TEXTO DE LA PÁGINA 12
12
NORMAS LEGALES
Miércoles 31 de octubre de 2018 /
El Peruano
Que, corresponden a este período temas como La Jarana de Colón, Romance en La Parada, Paquete de Té, Cuando vas a los toros, Vuelve pronto, Ay Raquel, Tu perdición, Dicen que tú dices y El Cholo Simón. La mayoría de estos reflejan pasajes románticos a través de letras cómicas, haciendo uso de la replana. El tema El Cholo Simón destaca por su comentario sobre cómo los vicios propios del ambiente urbano pueden llevar a la pérdida de valores y raíces. Sus primeras creaciones le permitirían a Augusto Polo Campos darse a conocer como compositor en el ámbito musical criollo, precisamente en el período considerado como la época de oro para la canción criolla por su alta presencia en radios así como la proliferación de festivales y concursos; Que, 1962 fue un año clave en su trayectoria profesional y artística al ganar con el vals Limeña, interpretado por Edith Barr, el II Festival Cristal de la Canción Criolla, concurso de creación y composición iniciado a raíz del programa televisivo homónimo producido y difundido por Canal 13. Por otro lado, el Trío Los Morochucos, con Óscar Avilés, Augusto Ego-Aguirre y Alejandro Cortéz, grabó para el sello Odeón del Perú su emblemático vals Cuando llora mi guitarra, logrando alcance nacional e internacional. El éxito de sus temas motivó a Augusto Polo Campos a dedicarse de lleno a la creación musical. En 1967, fue nombrado presidente de la Asociación de Autores y Compositores del Perú APDAYC, cargo que sostuvo hasta 1970; Que, de forma análoga a su vínculo creativo con Los Troveros Criollos, en la década de 1950, la década de 1960 estuvo marcada por su asociación con el trío Los Morochucos, que además de Cuando llora mi guitarra, popularizó temas como Cariño malo y Si Lima pudiera hablar. Y aunque el vals fue el género en que más destacó, también compuso el bolero Ayúdame tú como tema de título para una telenovela homónima. Este tema fue grabado en 1967 por Patricia Aspillaga, protagonista de la referida telenovela, en un disco de 45 RPM producido por el sello DECIBEL. Otros intérpretes que también grabaron el tema en ritmo de bolero fueron los ecuatorianos Julio Jaramillo y Anamelba, mientras que intérpretes nacionales como Los Dávalos, Tania Libertad y Jesús Vásquez hicieron lo propio en ritmo de vals. El lado B del disco grabado por Patricia Aspillaga incluyó el tema Tus manos mis manos, musicalizado en ritmo de bossanova por Fernando Morello. Cabe también destacar en este recuento a Jesús Vásquez, en cuya voz resonaron temas como Cuando llora mi guitarra y Mi casa vieja, este último creado en recuerdo de la casa que habitó Polo Campos en el Rímac; Que, un aspecto quizás menos comentado del trabajo creativo de Augusto Polo Campos es su colaboración con el cómico Tulio Loza hacia finales de la década de 1960. Este puede evidenciarse en al menos dos discos de 45 RPM con sketches humorísticos producidos por los sellos LÍDER (1967) y DECIBEL (1968). En estos discos Augusto Polo Campos escribió letras de carácter satírico abordando temas como la corrupción, promesas electorales incumplidas y el aumento de precios, con la peculiaridad de utilizar la música de temas conocidos internacionalmente. Así, el disco de 1967 incluyó los temas Con música de Armando Manzanero y Cuando salí de Cusco, empleando para este último la melodía del tema Cuando salí de Cuba de Luis Aguilé. El disco de 1968 incluyó el tema Aleluya N° 1 con música de Luis Eduardo Auté, y el tema ¿Dónde está la banda? con música del tema ¿Dónde estás Yolanda? de Manuel Jiménez Fernández. Posteriormente, Tulio Loza y Polo Campos seguirían colaborando en otros segmentos y libretos para personajes cómicos; Que, la década de 1970 abre una tercera etapa creativa en la trayectoria de Augusto Polo Campos, respaldada en su ya posicionada presencia en el panorama musical peruano, y caracterizada por la consolidación de la narrativa nacionalista como uno de los ejes principales de su obra musical. En esto jugaría un rol central la presencia del dúo formado por Óscar Avilés y Arturo `Zambo' Cavero, y el patrocinio del Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas tanto en su etapa con el General EP Juan Velasco Alvarado como en la correspondiente al General EP Francisco Morales Bermúdez. De la conjunción de estos factores resultarían temas como el tondero Esta
es mi tierra y los emblemáticos valses Y se llama Perú y Contigo Perú; Que, Contigo Perú, en particular, emerge en medio de una coyuntura en que el Perú jugaba una serie de contiendas deportivas que mantuvieron en vilo a la afición nacional, y que se volvieron el día a día del debate público durante los primeros meses de 1977. Al mismo tiempo, el gobierno de Francisco Morales Bermúdez impulsaba la consulta popular del Plan Túpac Amaru en reemplazo del Plan Inca, puesto en vigor por su predecesor Juan Velasco Alvarado, mientras que un ambiente generalizado de malestar social empezaba a construir la antesala al paro nacional que la CGTP convocaría para el 19 de julio. En este contexto, Contigo Perú fue un medio instrumental para mantener encendido el fervor nacionalista, conjugando música y deportes, y apelando al orgullo patrio como estrategia para aliviar tensiones políticas; Que, en el transcurso de febrero y marzo la selección femenina de baloncesto se hizo con la medalla de oro en el Campeonato Sudamericano de Baloncesto, la selección femenina de vóleibol obtuvo su sexta medalla de oro en el Campeonato Sudamericano de Vóleibol Femenino, y la selección peruana de fútbol aseguró su clasificación al Mundial de Fútbol México 1978. Acompañando el desarrollo de los acontecimientos los diarios La Crónica y Expreso, controlados por el régimen militar, hicieron uso de fragmentos del conocido vals imprimiendo viñetas, en sus secciones o suplementos deportivos, con algunos de sus versos más conocidos junto a imágenes evocativas de lo nacional. Así, era usual ver dentro de páginas contiguas las frases "Emocionado doy gracias al cielo por darme la vida... Contigo Perú!", "Sobre mi pecho llevo tus colores y están mis amores... Contigo Perú!" y "Unido el trabajo... unido el deporte... unidos el norte el centro y el sur... Contigo Perú!"; Que, el 10 de enero del mismo año, Augusto Polo Campos inauguró una columna en el diario Extra, ligado a Expreso, titulada "a GUSTO con POLO CAMPOS". Desde ahí, el autor y compositor se pronunció con frecuencia sobre al acontecer musical criollo, y aprovechó para hacer un relato testimonial de los acontecimientos que envolvieron los partidos jugados por la selección peruana de fútbol. En sus primeras contribuciones Polo Campos aprovechó para recordar su intervención en espacios televisivos, como la dirección musical junto a Mario Cavagnaro del programa Cámara Pilsen en Canal 13, pero también para ejercer como guardián de la tradición; Que, así, en la columna publicada el 22 de enero de 1977 titulada Sí hay peros que valen, el autor y compositor devenido columnista, criticó la conducción del programa Danzas y canciones del Perú, entonces conducido por Tania Libertad. Esto por la predominancia que, en su opinión, se le venía brindando a lo que describió como el estilo bossa-jazz frente al verdadero sabor criollo. Más aún, extendió esta crítica a la producción discográfica de la época, exceptuando los más recientes lanzamientos de figuras como Óscar Avilés, Juan de Dios Rojas y Julio Mori. En tal sentido, además de las letras y melodías de sus composiciones, Augusto Polo Campos también se sumó desde la palabra escrita a los debates de la época respecto al desarrollo de la música criolla; Que, por otro lado, los éxitos musicales de Augusto Polo Campos no se limitaron al ámbito del nacionalismo. Así, el dúo formado por Óscar Avilés y Arturo `Zambo' Cavero inmortalizó los valses Cada domingo a las 12 después de la misa y Cariño bonito. A estos intérpretes se sumarían las voces de Cecilia Bracamonte y Lucha Reyes. La primera consagró el vals Hombres con H, en el Festival de San Sebastián de 1975, en Venezuela, mientras que la segunda hizo lo propio con el vals Regresa, el mismo que fuera grabado previamente por Edith Barr, aunque sin alcanzar el mismo éxito. En cambio, la versión de Lucha Reyes, estrenada a fines de 1970, como parte de un vinilo titulado La Morena de Oro del Perú, se convirtió en una referencia musical nacional. Otros temas de Augusto Polo Campos interpretados por Lucha Reyes también son parte de la memoria sonora del pueblo peruano, como el vals Limeña y la marinera Morena la Flor de Lima; Que, estos últimos temas encajan en otra narrativa predominante en la obra de Augusto Polo Campos, caracterizada por evocar de forma nostálgica o romántica la llamada Lima de antaño, así como la gallardía o